Imagen localizada en el catálogo de la exposición página 136

Descripción:

"A mediados de los años veinte, Diego Rivera pintó dos imágenes muy parecidas entre sí, de una mujer moliendo maíz en un tradicional metate. Al comparar la versión de Rivera con la de Siqueiros, salen a relucir importantes diferencias entre uno y otro artista, tanto en términos formales como en lo que se refiere al significado. En la versión de 1924, que hoy se encuentra en el Museo Nacional de Arte, Rivera coloca a la mujer de perfil, y guarda una prudente distancia con su modelo. El pintor también proporciona un contexto explícitamente etnográfico, que incluye un comal cubierto de tortillas descansando sobre un pequeño brasero. El vestido blanco, que pone en relieve el color de la piel y refuerza así sus características raciales, recuerda la indumentaria clásica con que Picasso viste a las figuras de sus obras de principios de los años veinte. Los colores brillantes y rasgos suaves temperan el tedio implícito de su tarea.

En contraste, Siqueiros sitúa a la mujer en un ambiente tenso y cargado de presión; recorta el cuerpo y subraya la fuerza descendente de los brazos. Tanto la molendera como el metate parecen brotar hacia el espectador. De hecho, los brazos y los hombros forman una figura trapezoide que se aproxima al contorno del metate, enlazándola así –figurativa y literalmente- con la piedra y, por consiguiente, con la tradición de resistencia que representa. Amenazante y casi cruda, la Molendera de Siqueiros emerge como una nueva diosa prehispánica del trabajo, alejada en tiempo y clase, a pesar de la perspectiva íntima del artista. La pintura rechaza de manera explícita la "exquisita" elegancia de la versión de Rivera. Se conoce también una acuarela de Siqueiros, idéntica a la pintura, que puede ser un estudio preparatorio, o fue quizás una versión más pequeña destinada a la venta" (Oles, 1996, p. 136)