Retrato de doña María de los Ángeles Osio de Cordero
Imagen localizada en el catálogo de la exposición página 86
Descripción:
"La historia del retrato de aparato en [sic] casi tan larga como la de la civilización misma. Los primeros ejemplos se encuentran en los retratos de los faraones del Antiguo Egipto, y desde entonces hasta hoy la producción de retratos de Estado se ha desarrollado ininterrumpidamente. Esta notable continuidad puede quizá explicarse por la tendencia de las sociedades humanas a organizarse en jerarquías de riqueza, poder y rango, y a investir a sus dirigentes de virtudes especiales, mágicas incluso. Esta tendencia garantiza que el retrato de aparato, que manifiesta ese poder y ese rango mediante mecanismos simbólicos, sea una presencia constante en la historia del arte.
La pintura de retrato conjunta una gama de valores estéticos, históricos, sociológicos y psicológicos. La diversidad de posibilidades interpretativas en los órdenes de lo descriptivo y lo analítico, aunado al simple goce visual provisto de la fascinante curiosidad por las prendas, accesorios, joyas y mobiliarios de otros tiempos, así como la noción de vernos a nosotros mismos reflejados en estos retratos, hacen de estas piezas un fascinante objeto artístico. Si bien la obra no puede ser un documento histórico fehaciente, ya sea por la subjetiva interpretación de la realidad, debido al imaginario de los lenguajes estéticos que dominan el universo del artista, o por la imagen mejorada que añora el cliente respecto a cómo se percibe en el espejo. No obstante, nos contextualiza en la época.
El retrato no sólo es una excelente fuente histórica, sino que para determinados aspectos, como los que tienen que ver con las identidades colectivas, los cambios de mentalidades o las modificaciones en las formas de ver y entender el mundo social, resulta imprescindible. Un retrato puede definir la situación histórica de una sociedad en un momento determinado tan bien o mejor que decenas de documentos escritos, sólo es necesario saber leerlo.
Tanto si son pinturas como si se trata de fotografías lo que recogen los retratos no es tanto la realidad social cuanto las ilusiones sociales, no tanto la vida corriente cuanto una representación especial de ella. Pero por esa misma razón, proporcionan un testimonio impagable a todos los que se interesan por la historia del cambio de esperanzas, valores o mentalidades.
En términos compositivos, Ingres en Europa y Clavé en México –país en el que también brillaron en el género de retrato, a partir de Clavé, figuras como Juan Cordero (1822-1884), Santiago Rebull (1829-1902), Tiburcio Sánchez de la Barquera (1837-1902), José Justo Montiel (1824-1899) o el propio Gutiérrez-, ampliaron la escala de la efigie dentro de la superficie pictórica, ubicando al modelo muy cerca del espectador y en muchos casos en tamaño natural, dentro de espacios abiertos, como jardines, o en recovecos íntimos, como habitaciones y salones de <<refinado>> y ostentoso gusto.
Estos personajes casi siempre están situados en sillones o en torno a ellos, fabricados con finas maderas y con acolchados respaldos de terciopelo. En muchos cuadros, estos sitiales están en coordinación con pesados y teatrales cortinajes recogidos y de la misma tela. El sentido cromático de estos retratos tiene un toque cálido e íntimo, mientras que los rostros son altivos y con miradas direccionadas al espectador, en contubernio o desafiantes. Los componentes de las estructuras para el retrato, incluso en el tradicional busto perfilado en tondo (óvalo), se repiten de un retratista a otro como convenciones hemisféricas configuradas entre el paso del neoclasicismo al romanticismo y de éste al realismo.
Dentro de la rama de la definición del realismo <<tenebrista>>, la convención fue ir neutralizando el entorno de la figura, degradando los matices hacia la penumbra, destacando las carnes y detallando los rasgos fisonómicos: faciales, cuello, hombros, brazos o manos. Estos efectos claroscuros le otorgan a la efigie una fuerte presencia psicológica; un nivel de expresión de la personalidad francamente escénico, que anula protagonismo a cualquier objeto externo, incluso los trajes y ajuares –los personajes suelen estar nimbados, como santos y figuras devocionales del arte sacro de otros tiempos-."
(Rodríguez Rangel, Víctor T., 2017, p. 62-63, 68)
Descripción
Sentada de frente a su piano y con unas partituras en las manos, Ángeles parece hacer una breve pausa para dirigir la mirada al espectador. La Disposición geométrica de la línea de sus cabellos y el ´valo perfecto de su rostro emulan las imágenes femenidas de Rafael. El soberbio vestido negro de seda que porta resalta la blancura de su rostro y sus manos, finalmente delineados, así como la de los encajes con listones rosados que adornan las mangas del vestido. Al fondo a la derecha entre el piano y la cabeza de Ángeles, una columna estriada sirve de baamento a una escultura de la musa. Euterpe tocando el arpa con un vilí a sus pies, en la clara referencia a la afición musical.
Comentario
En 1860 contrajo nupcias con Ángeles, terminando con el enlace que en Roma tenia con la joven María Bonanni, quien sirvio de modelo para el artista en las obra sde "Traje de nepturno en los Estos Pontificios y Cristobal Colón en la corte d elos reyes Católicos, años despues del enlace de Cordero, la joven llego a la ciudad de mexico para casarse con el poeta Luis Gonzaga Ortiz amigo dle pintor.
Es posible que Codero haya relaizado el retrato de Ángeles Osio para hacer par con su "Autorretrato", e incluso que lo haya ejecutado como un regalo de esponsales; ambos poseen la misma medida y la composición piramidal, la solución de cosntraste colorístico entre el ropaje, el rostro y las manos, además d ela luz que rodea su cara.
El cuadro fue presentado al público hasta 1864 en la exposición que Cordero realizara en la Academia. El cuadro permaneció en la colección de los ddescendientes del artista hasta 1974, cuando el INBA lo adquirió por la cnatidad de 84,200 pesos a la señora maría Elena Magaña de Cordero, en 1892 se integró al acervo del MUNAL.
