Descripción

Este busto en bronce no sostiene por sí mismo, necesita de un pedestal para permanever vertical. El rosto de Miguel Ángel está rodeado por una cabellera ondulada y una tupida barba esconde su boca. Su gesto adusto se acentúa al juntarse el ceño, lo que realta las cejas: la nariz es priminenbte. Porta un traje con una prenda abotonada casi por completo, ya que el escultor ha dejado un botón a medio abrochar: Sobre la sayuela lleva un holgado paletó de amplias mangas. En cuento a la factura: se percibe perfectamente la unión entre las dos mitades que forman el conjunto y que no fue pulida una vez sacadop el molde: en la cabellera sobresalen también residuos de bronce no limados.

Comentario

En la remesa que envió desde Roma en 1852 llegó el yeso esculpido por el pensionado. es posible que este bronce haya sido sacado del yeso a princpios del siglo XX. para poder hacer esta aseveración es necesario recurrir a las fuentes documentales. Los dos inventarios de escultura, el de 1867 y el de Manuel revilla de 1904 afirmarn que el busto se encontraba en la Academia. Ambos se refieren al moldeado en yeso y no al busto en bronce. Revilla repite la inforamción relativa al envió hecho por el pensionado. En marzo de 1904 el profesor Antonio Fabrés menciona, en una lista de objetos existentes en la clase de dibujo del desnudo a su cargo, un busto en bronce de Miguel Ángel como parte de los objetos artísticos del taller. El breve inventario es una suma de piezas heterogéneas que no tienen relación con los modelos necesarios par acumplir  los objetivos de la clase. En él encuentra, entre otros, un zinc brocneado de Miguel Hidalgo.

La escuela mexicana de escultura decimonónica quedó relegada durante elsiglo XX y fue finalmente Salvador Moreno, en la década de los sesenta, quien al efectuar el rescate de la escultura del siglo XIX, vio tanto el yeso como el bronce. ello quedó consignado en su biografía de Vilar. La historia dle yeso está documentada tanto en los archivos como en la prensa periódica; en ella se nos dice: los tres retratos del mismo autor son de un estilo fanco y grandioso. Estos retratos nos han gustado sobremanera por su animada expresión, por la verdad y la morbidez de las carnes, por la facilidad del toque del pelo y por el gusto co que están compuestos, Dichos retratos representan el Sr. Cordero, Miguel Ángel y Miguel HIdalgo. En Roma el pensionado contaba con varios ejemplos a seguir y con descripciones como la de Giorgio Vasari, quien había trazado el siguiente retrato de su contemporáneo.

El crítico dedimonónico menciona que el trabajo en el pelo denota gran cuidado, y hace notar que Pérez ejecuta la barba dividida, tal como aparece en las esculturas de Santarelli. En cambio, en el autorretrato que se encuentra en la Galería Ufizzi de Florencia la barba aparce totalemtne despeinada. El bronce se incorporó al Museo Nacionald e Arte en 1982 como parte del acervo constitutivo procedente del Museo de San Carlos.

Inscripciones

[Sobre unaplaca de latón en la base:]                                                                                                                                                                        Tomás Pérez Miguel Ángel