Descripción

El gesto de dolor y la vejez son la nota del rostro apergaminado quye conforma Miguel Noreña. La frente está completamente surcada por las líenas de expresión el abultamiento de los párpados y las arrugas alrededor de los ojos resuenen con lo demacrado del rostro en torno a la boca y la barba, acentuando la delgadez del torso que exhibe el esternón, Llama la atención que la pupila y el iris de los ojos se encuentran desviados totalmente hacia arriba en el yeso, mientras en el mármol está definitivamente ausentes. El pelo tiene mayor volumen en el yeso de mármol. Un paño doblado a manera de herradura recorre su delgado torso.

Comentario

Luis Gonzaga Cuevas aparece desde 1843 como miembro de la Juanta Directiva de La Academia, en 1844 fue nombrado por el presidente Valentín Canalizo académico de honor en atención a su conocido amor por las Bellas Artes. En una grata respuesta agradece el nombramiento. no fue un suscriptos cotidiano de la Academia; en la década de los cincuenta, sólo participo en ciertos años. Luis Gonzaga nació en Lerma el 10 de julio de 1799. Ingresó al servicio exterior en 1826, fue encargado de negocios en prusia e Inglaterra. En París conoció a Anastasio Bustamenta quien lo nombró, durante su segundo mandato, ministro del Exterior, puesto que ocupó en reiteradas ocasiones.- Desde 1838 reveló en sus escritos los  peligros que se cernían sobre México, denunciando las tendencias expansionistas de Estados Unidos, Al final de la guerra, fue partidario de firamar la paz con Estados Unidos, para evitar mayores males, fue firmante del tratado de Gudalupe Hidalgo. Escribió Porvenir de México, juicio sobre su estado político de 1821-1851.

Vilar nos cuenta qu en octubre de 1860 fue el señor Cuevas a casa del fotógrafo para que le hiciera un retrato a fin de que el discípulo Noreña pudiera comenzar el busto. la fotografía les permitió a los alumnos un conocimiento más directo y real de los personajes, y si los alumnos estaban acostumbrados a la copia de la estampa, ahora la fotografía era otro isntrumento de aprendizaje. Sin embargo por ser miembro de la junta directiva, alguna vez habría visto Noreña al señor Cuevas enb la Acadeia. Sabemos también que, en ocasiones, Vilar solicitaba la presencia de los modelos para que los alumnos terminaran las esculturas.

La nota distintiba de esa exposiciónm fueron los temas relativos a la construcción tantop de la historia nacional antigua, como de la moderna, mediante retratos, paisajes y escenas. ls obras que trataban asuntos bíbliocos, aunque se siguieron presentando, no mantuvieron la significación que había tenido en tiempos anteriores y en cambio fue aumentado el número de pinturas costumbristas, quellas que estomagab a Carpio. el imperio, para transmitir su mensaje, no se valió de las enseñanzas bíblicas, fue más directo en la formulación de sus programas iconográficos.

La historia de la institución se continuó modelando en mármol, se tallaron los bustos de Vilar, Ramírez, Pesado y Cuevas y se hicieron estudios para le retrato del maestro Landesio., Los tiempos de la serenidad clásica y los temas bíbliocos apoyados por los intelectuales conservadores que habían visto florecer la Academia iban quedado a trás. A maximiliano no le gustó la escultura que Soijo hiciera de él, en la que porta un manto sobre el torso, él era un príncipe mdoerno y quería ser retratado como tal. El traje del burgués entró por puerta grande. En junio de 1866, Gonzaga Cuevas fue nombrado consejero de Estdo por el emperador, sin embargo, se mantuvo alejado de los engocios imperiales. Murió el  12 de enero de 1867, cuando otros tiempos se aproximaban y el proyecto conservador quedaba para la historia. en inventario de 1867, teminado el Imperio y restaurada la República, el mármol fue valuado en 4000 pesos. revilla lo registró en su catálogo con el número 153

Insscripciones

[En el yeso, en el frente:]

L:G.Cuevas

[En el yeso, en el csotado izquierdo a la altura dle hombro:]

Miguel Noreña