Descripción

De cejas pobladas, cara y nariz alargada, el busto de Durán se sotiene sobre una amplia base. Un peinado de melena corta que termina en amplio rizos flanquea el apergaminado rostro, del que sobresale una amplia frente. Unos ojos asignados por párpados abultados, la estrecha nariz y los apretados labios, enmarcados por las líneas de expresión que parten de la nariz acia las mandíbulas, terminan de conformar el envejecido rostro.

El largo cuello está tenso y muestra una generosa manzada de Adán. Las clavículas y el esternón quedan señalados sobre un torso desnudo.

Comentario

Santillán ingresó a la Academia de San Carlos en abril de 1857 como alumno de Mnauel Vilar. Participó con sus compañeros en el proceso de montar el armazón que serviría al maestro para la escultura del santo patrono de la Academia. en 1858 como práctica de la clase de retratos, ejecutó un bust de Miguel Noreña con el que obtuvo una mención honórifica. En reciprocidad, como es tradición entre artistas y por compromiso entre colegas, en 1860 Miguel Noreña ejecutó el retrato escultórico de su compañero: de ambas obras se ignora el paradero. Pertenecientes a la misma generación, su trabajo aparece a lo largo de los expedientes, pues a ambos se les negó la petición que había hecho de tomar una clase de matématicas, arguyendo el secretario Terán que ésta no era compatible con sus horas de estudio como pensionados. En 1862 los dos trabajaban temas afines y ajenos a las temátcas precedentes. Su intérez por los ausntos prehispánicos llevó a Santillán a presentar un grupo de Cuauhtemotzin mientras que su colega enhibió Cuauhtemotzin prisionero; de ambos relieves no se tiene noticia, apesar de haber obtenido un premio  por composicion. Ese mismo año ambos se hicieron acredores al accésit, el cual, como era la costumbre, tuvo que ser sorteado: la suerte favorecio a Santillán. EL tema prehispánico siguió siendo tratado por Noreña, mientras Santillán, tras dicha obra, no se ocupó más del mismo. De Noreña se conoce su bajorrelieve Fray Bartolomé de las Casas cinvirtiendo a una familia azteca en 1865 y a fines d ela década de los años setenta fue elresponsable de la escultura de Cuauhtémoc para el monumento del Paseo de la Reforma, unagurado en 1887.

Como alumno de la Academia, Snatillán presentó los retratos de Ángela Peralta y Francisco Nájera en 1866, al año siguiente obtuvo el premio por estudios de desnudo al natural: en 1886 ejecutó el retrato de Tolsá par ala decoración de la fachada de la Academia, y como, parte de la clase del natural, en 1869 presentó el busto de aquí nos ocupa; el del Doc. José Ignacio Durán, fallecido en abril de 1868. La amistad entre los académicos de San Carlos y Medicina es patente en el amplió número de obras, tanto pictóricas como escultóricas que los alumnos de la Academia realizaron para la escula de Medicina y sus miembros.

La solemne colocación de dicha estatua se hizo en 1860, cuando fungiá como director de la Escuela de Medician el doctor Durán, quien además fue uno de los fundadores de la Academia Nacional e Medicina Mexicana. El entendimiento entre los directivos de ambas escuelas qued sellado por la filiación conservadora de Durán, quien como estudiante participó en el ejército realista y más tarde en el Ejército Trigarante.. Como gran aficionado a la música que fue, Udrán convirtió su casa en centro de cultura artística. Juanto con un grupo de amigos, entre los que figuraba Liceaga, Romero de Terreros establecio la Sociedad Filarmónica Mexicana, que con el tiempo se convirtió en el COnservatorio Nacional de México. Santillán hizo la escultura del estudiante que habito la cleda el 13.

El busto del doc. Durán forma parte del acervo constitutivo del Museo Nacional de Arte desde nvoeimbre de 1982, que se incorporó procedente del Museo de San Carlos.

Inscripciones                                                                                                                                                                                                                          J.Y. Durán