Descripción

De facciones delgadas, el rsotro de José Joaquín Pedo, 1801-1861 voltea ligeramente a su izquierda, las pupilas acompañan es movimiento y miran en la s misma dirección. Su ceño está marcado por las líneas que corren perpendiculares a las cejas, las líneas de la frente apenas son perceptibles. Su corta cabellera, peinada a partir de una raya que parte de su lado derecho, se acomoda en pequeños gajos le vemente rizados. La nariz aguileña dota a su perfil de carácter y los pómulos se aprietan marcando una leve sonrisa en sus labios, de los que el inferior es notablemente más ancho. El cuello está tenso y se distingue la manzada de Adán. El tóraz está completamente cubierto por un manto envolvente, cuyos pliegues ricamente esculpidos confieren claidez al busto.

Comentario

El busto esculpido por Luis Paredes en 1860, un año antes de la muerte de Pesado, coinde con la descripción literaria que Roa Bárcena hiceira de él. El retrato litográfico del que nos habla Roa, fue publicado por Cumplido en 1849, en la segunda edición de su obra, es un retrato de cuerpo entero, en el que Don Joaquín posa en sus años de juventud, mientras que en el busto escultórico de Paredes está más entrado en años y aparece omo patricio, alejado totlaemtne del dandismo del retrato de Auil. El humos popular dio por llamarles los doctroes de la ley al trío formado por Pesado, Carpio y Couto, y no por coincidencia, las tres efigies se encontraban en la galería de notrables que se estaba formando en la Academia.

odemos pensar que el trabajo de Paredes partió de a fotografía ya que el parecido con una de ellas es notorio, si bien, como sabemos, Pesado era académico de honor, primo de don Bernardo y amante de las artes, por lo que sus visitas a la Academia fueron frecuentes. Cubrir al personaje con un manto obedecia a los principio de representación inculcados por Vilar a sus alumnos. El manto y la desnudez eran símbolos de una grandeza consagrada por la historia y eso era lo que VIlar perseguía al dejar testimonio de la historia d ela Academia en un material noble. El busto clásico iba de acuerdo co el poeta defensor de lo académico. Retratar a los a los personajes en la actitud que posibleente adaptaron con motivo de los acontecimientos que los hicieron famosos, no era parte del aprendizaje de esa primera mitad del siglo, y se usaba para representar un eprsonaje contemporáneo, pero no un personaje histórico.

Es posible que Pesado haya visto temrinado el yeso, pues el 12 de febrero de 1861, Felipe Sojo le escribe a don Bernardo sobre las calificaciones de los alumnos de la calse de escultura y mencioba la escultura. En abril de 1861, JOsé Díaz, otro de los pensionados, solicitó permiso para le permitieran sacar una copia del busto de Don José Pesado, ya que había prometido sacar una copia como obsequio a la famailia. Sabido es que los alumnos tomaban los mismos modelos para la case de retrtos ideales. La petición de Díaz se pude entender a la luz de la muerte de Pesado en marzo de ese año.

El busto fue traspasado al mármol y la hsitoria de la institución se continuó modelando: se tallaraon tambien los bustos de Vilar, Ramírez, Cuevas, expuestos todos en la exposición de 1865 durante el gobierno de Maximiliano y se hicieron estudios para el retrato del maestro Landesio. Manuel Revilla registró este busto en su catálogo manuscrito de 1905 con el número 166

Inscripciones

[en el frente:] J.J. Pesado