Descripción

Un joven de pie yd esnudo se encuentra en posición de ehcar una atarraya que cubre la parte frontal de su cuerpo de la cadera a los pies. La textura arrugada y okagada de la atarraya y su tamaño en relación con el personaje, confieren a la escultura un toque realista y novedoro que contrasta con el tratamiento tradicional y alegórico del personaje.

Comentario

La repreentación escultórica de pescadores en la Academia no fuye muy frecuente. Luego de Un epscador, presentado por el discípulo de Vilar, Agustín Franco en la exposición de 1858, los catálogos no registran ningún otro trabajo escultórico con ese tema, ni como obra de los estudiantes ni como parte de la sobras remitidas por los artistas ajenos a ella, hasta 1875 cuento Guerra, bajo la enseñanza de Noreña, presentó esta, fue elprimer ejecicio original que Guerra relizara como estudiante de la ENBA, a la que había ingresado tardíamente.

En la pintura sin embargo, el tema fue más socorrido. ya desde la década de ñlos años cincuenta se msotraton en los salones de la academia diversas obras con este asunto. pero a partir del nombamiento de José Salomé Pina en 1869 como director del ramo de pintura en la ENBA, se inició una marcada tendencia al relaismo con loq ue el tema cobró mayor intensidad y se trasnformó desde el punto de vista estilístico e iconográfico. Los pescadores idealizados de caracter universal que pretendian confundirse con los de la antigüedad o en todo caso fue llevar los tipos napolitanos tan en boga durante el siglo XIX. fueron cediendo su lugar a quéllos representados en su ambiente, con su vestimenta característica su lugar  y el acto de relaizar las faenas propias de su oficio. En este sentido si los pescadores idealziados y vinculados con la tradición europea de pescadores napolitanos poblaronb la iconografía de la primer amitad del silgo en la segunda, los relizados por artistas como Rodrigo Gutierrez quien expuso. El pescaor en 1871 cuando estudiaba en la ENBA; o como Carrasco quien ejecutó un par de óleo con el mismo tema, conforman el mejor ejemplo de este cambio iconográfico y estilístico que sufrió el tema en la pintura mexicana, un inento por regionalizar el asunto en su particular geografía, recrear con esmero lo rasgos racioanles y la indumentaria de los tipos para volverlos reconocibles la público.

Un atarrayador su priemra obra de ivención, Guerra parece haber sentido atraído hacia las tendencias neofrorentinas por entonces en boga en la escultura europea. Así lo pruban la figura esbelta y alargada del joven atarraydor y su expresión lánguida. Con ello Guerra anunciarióa la sensibloidad modernista, como en otras de sus obras, el relaismo finisecular en la escultura. En 1875 fue seleccioanda par aformar parte del grupod e sculturas enviadas a la exposición deFIladepfia para conmemorar el centenariod e la Independia de los Estados Unidos y regresó en un estado "casi total destrucciónb" Manuel Revilla la incluye en el catálogo de 1905.